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张帆 活跃在奔驰德国设计本部的中国面孔竞速
作者:竞速1.5分彩     发布日期:2018-09-13

  张帆 活跃在奔驰德国设计本部的中国面孔竞速1.5分彩张帆无疑是幸运的。作为奔驰A-CLASS概念车的外观设计操刀者,张帆认为这款车最大的亮点就在于它的前脸。包括引擎盖上的两条轮线、从前车灯上发出去的线条、甚至点状的进气格栅设计都全部围绕着奔驰醒目的LOGO扩散出去。所有的线形发射到尾部的时候,通过中间刹车灯把两个C型的尾灯联在一起,像一个紧箍咒一样把所有的汽车后部扣住,前面是速度,后面体现自身的力量,是一个对比和平衡。整个设计不会感觉特别的刻意,整个都在一个很和谐的状态里面。

  据俪诗橱柜家居总裁季振中介绍,在橱柜家具定制行业发展程度不断深化的当前,消费者的需求更加细节化和个性化,对服务的要求也越来越高,服务水平成为品牌竞争的重要法宝。有创新性的服务手段固然是好事,但服务并非仅限于售后环节。橱柜家具定制服务是从消费者进店就已经开始产生,导购的接待答疑、设计师的测量出稿、生产线的制作包装、配送环节的物流安装,落实这些环节的服务更能体现出一个企业实力。俪诗橱柜家居充分认识到定制环节的特殊性,以服务这只“看不到的手”协调好整个消费体验的过程,讲服务开辟成品牌竞争的“第二战场”。

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  有观点称,中国的设计缺乏中国元素,对此您怎么看?张帆说,中国的汽车造型设计还处于初级阶段,德国的汽车工业已经发展了一百多年,一件事物只有经过发展后的沉淀才可能带上本民族的烙印。目前,中国汽车工业设计只要放手去做就好,一次次的沉淀,一次次的完善,参与的中国人多了,研究的中国消费者多了,慢慢地自然就融入了中国特有的东西,做出的东西也必定就是中国的了。我觉得这方面做得最好的是日本。一开始,也有很多人认为日本人的设计都是一些经过改动的抄袭;而今天,日本的汽车设计已经开始令人刮目相看,而且有着自己本身的特色,并开始影响德系车、美系车的设计。

  尽管如此,我们仍不得不承认,中国的汽车设计仍处于初级阶段,正如张帆所说,奔驰设计的成功不是取决于某个个人,而是一个体系的成功。除了中国的企业企业给予汽车设计更多的空间、时间和经济支撑外,中国的教育也需要迎头赶上。另张帆不解的是,中国整个国家的经济发展这么好,但一些细枝末节的东西却做不好,汽车设计中时常需要用到的胶带、油泥、刮片等最好的都是国外的。很多细节的东西看似不重要,其实很重要,它体现了一个国家真正的实力、真正的工业水平。

  各位领导,各位专家,还有各位获奖的企业的领导,下午好!我今天讲的题目是“互联网+设计师”,可能看到这个题目以后,大家可能会想,就是说互联网+了还再加设计师,互联网+是我们大环境,那么+设计师,在这个时代下也是设计师的时代,所以我们给它起这个讲题,非常高兴有这么一个机会,慧聪网给我这个机会,与大家共同来交流。“互联网+”,有了这个题目大家会联想到线上线下这个时代。特别是随着互联网飞速发展,云计算、大数据、物联网企业技术更快融入我们的企业,不能不引起我们的关注,在大家共同关注的时代下,那么我们会共同探讨这个课题,传统零售业到底要不要拿出已经不断下降的收益进行转型,投入呢,还是继续发展线下的优势,努力进行行业内的变革,哪个是企业和商家的发展出路。

  一个好的设计必然要经过长时间的沉淀,要反复推敲。设计本身是一个动词,并不是说设计就是画两张图,设计实际上是有一个想法,然后把这个想法再去完善,完善了之后看我们所支撑的条件够不够实现它,比如工程上能不能接轨、法规上是不是适合、造价上有没有超过预算、空气动力合不合适、人机工程行不行等等,不行怎么办?改。改成什么样?先改3毫米行不行,3毫米不行改5毫米行不行?胶带贴几十遍甚至上百遍基本都是家常便饭。很多时候我们花费大量人力物力和时间在一些细枝末节上纠缠,但恰恰是这种对每一处似乎不起眼的细节近乎完美的追求造就了奔驰与众不同的气质。

  对于公司的每一个基层员工和管理者季振中都非常珍惜,他认为这就是缘分,而所有这些乐于为公司奉献的人也成为他心中最宝贵的财富。“珍惜每一次机会,尊重每一个人。我们拥有不怕吃苦、敢于奉献的优秀团队,所以我们能够抓住每一次能让企业进步的机会。” 成功的机会永远都是留给准备好的人。回过头看一路走来的功程,取得的成绩永远属于过去,未来的路还要继续走下去。对于企业的未来,季振中信心满满。如今,公司的每一个员工都和企业一样,有着同样的理念。 因此,虽然如今经济大环境并不令人满意,但俪诗橱柜家居定制的发展依然如火如荼。季振中将精力更多的投注于考虑如何“稳步发展,提升管理水平,以及养精蓄锐、蓄势待发、多培养行业精英,尽快走强强联合之路。”

  穿过《百鸟林》,径直走进去,便被非遗跨界作品展区的人声鼎沸所吸引,独特的设计,融汇了非遗手工技艺的各式跨界作品,吸引着参观者在此驻足。在一个蓝染家居沙发前,国家级非遗项目南通蓝印花布印染技艺代表性传承人吴元新正耐心地为参观者讲解蓝印花布的历史。他说,蓝印花布是一种曾广泛流行于江南民间的古老手工印花织物,是过去女子的时尚单品。随着社会的变迁,蓝印花布逐渐淡出人们的生活。“因此,我一直在思考如何将蓝印花布与现代设计结合,让其重新走入人们的生活。”吴元新说,“蓝印花布本身就与老百姓的生活息息相关,结合当代设计可以延伸至人们生活的方方面面,无论是大的物件还是小的生活用品,都可以注入蓝印花布的元素。”

  有专家认为,能否寻找到只属于这本书的装帧设计,其实是在呼吁当下的书籍装帧设计应该尽可能多地传达书中独特的内容,呼应书中独特的气质。日本图书设计大家祖父江慎就用自己的创新性实践留下了不少经典案例。他在设计京极夏彦的一本主要讲述相扑力士故事的书时,在封面上设计了密密麻麻的汗珠,这些汗珠用树脂制成,不仅立体突出,摸起来还有着黏黏的手感,给人就像摸到汗湿皮肤般的触感;在为糸井重里收集了种种口误的《口误》系列书籍设计时,他干脆将在做书的方式上制造了一连串不经意的错误,比如把书脊上原本应该贴在封皮和书页中间用来固定书籍的胶布贴到了外面,偏要让强迫症抓狂。(范昕)



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